愁为人生七情六欲之一，让人看不见，摸不着，说不清，道不明，可在古代一些名师大家笔下，它却被描绘得有声有色，活灵活现，给人如临其境，如见其形之感。

“白发三千丈，缘愁似个长”(李白《秋浦歌》)，此愁有形状、有长度，似有伸手可触之感。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》)、“便做春江都是泪，流不尽许多愁” (秦观《江城子》)，此愁如江水，川流不息，永无止境。“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨” (贺铸的《青玉案》)，此愁面积之大、范围之广、时间之长，以此写愁，匪夷所思。“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁” (李清照《武陵春》)、“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起” [（杂剧《正宫·端正好·收尾》）王实甫《西厢记》]、“驴鞭半袅，吟肩双耸。休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动” [（仙宫·点降唇缠令·尾）董解元《西厢记诸宫调》]，此愁太多太重，简直船难载、车难装、马难驮，如此之愁，让人望而生畏，不敢言愁。

纵观文人写愁，大多运用了比喻、夸张等修辞手法，将人们只能意会，不可言传的东西写得生动形象，栩栩如生，读后让人拍案叫绝，叹为观止，这不能不让人佩服古人丰富的想象力和高超的艺术才能。